- 推薦序
- 推理與殖民地臺灣的多重想像——日影丈吉《內部的真相》
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陳國偉（國立中興大學臺灣文學與跨國文化研究所所長）
無論是作為推理文學作家、幻想文學作家，或是殖民地作家，日影丈吉都是系譜之外的異數，但也因此，他的跨類型與難以定位，也讓他的創作，成為昭和時代日本文學的藝術。
一直以來，日影丈吉被定位為具有濃厚幻想特色的推理小說家，所以總是與「怪奇偵探小說」、「幻想機器」緊密連結，更是《寶石》雜誌出道的作家中，唯一同時受到推理小說與幻想小說讀者歡迎的作家。也因為他在太平洋戰爭爆發後被徵召入伍，擁有派駐到臺灣直到戰爭結束的特殊經歷，因此他留下了三部長篇以及十八篇短篇以臺灣為題材的作品（其中一部長篇《黃鵩樓》是未完的遺作），並且在他極富浪漫主義色彩的書寫風格下，臺灣被想像為一個既具有南國風情、充滿神秘魅力的異邦「外地」，但也是讓來自北國「內地」的日本人流連忘返、甚至獲得救贖可能的烏托邦。
這從日影丈吉的作品中，便可看到這種充滿異質性的臺灣意象展現。像是他在短篇〈東官雞〉（一九七九年）中，描寫臺灣南部的臺灣人小孩東官，因為父親沉迷於鬥雞，失蹤後竟變身成鬥雞希望協助父親賺錢。同樣發表於《幻影城》雜誌的短篇〈吸血鬼〉（一九七五年），更是異想天開地描述紅頭嶼（蘭嶼）有著吸血鬼的傳說，而且以熱帶女子之姿與日軍逃兵在海邊歡愛，但最終卻發現其真身極有可能是蝙蝠，充滿了異色感官的氣息。
然而仔細探究日影丈吉的推理作品，卻會發現他其實融合了日本戰後重要的幾種寫作路線。像是在一九五九年發表的長篇《內部的真相》中，兩位對決的日本軍人，在具有密室型態的家屋與庭院空間中，發生了不可思議的槍戰，其中一名曹長死亡，但一等兵嫌犯手中的槍卻沒有裝填子彈。因此在軍方的調查過程中，不僅動用了鑑識科學的專業單位，也進行了關係人的不在場證明確認，以及一一釐清是否具有犯罪動機，可說是融合了本格推理跟社會派關懷的成熟之作。不僅如此，由於涉及軍人死亡及犯案，因此如何依循軍隊的偵辦流程，便至關重要，因此雖然故事的主體是軍隊，但主要偵察者的行動與流程，都強烈地反應出當時駐臺日軍的組織運作與軍法體系，相當符合推理小說子類型「警察程序」（Police Procedurals）的敘事模式。若以日文原書名《内部の真実》為喻，可說是從推理小說與軍法調查的雙重角度，日影丈吉忠實地再現了日本皇軍在臺的「內部的真實」。
這樣的創作思考，其實與同時期崛起的松本清張，有著強烈的呼應。松本清張的小說因為具有高度的寫實精神，並著重於犯罪動機與社會脈絡之間的深層關係，以達到向社會甚至國家提出問題與進行批判的意義，而被譽為開創了「社會派」寫作路線。但其實在清張最初期的作品，像是一九五七年開始連載的《點與線》、《眼之壁》中，不僅建構出社會階層的寫實視野，但同時也有著本格推理中著重的犯罪手法與詭計。像是《點與線》中名留推理史的「空白的四分鐘」，不僅成為難以破解的謎團，而小說中鍥而不捨踏遍日本國境追尋真相的刑警，更透過自己的肉身，衝撞警察組織與制度程序的高牆，奠定日本推理小說中，「用腳辦案」的刑警美學。
然而松本清張社會寫實的獨到之處，不僅在於能關注到地方的風土氣息，更對於日本戰敗後的時代氛圍與社會集體精神狀態，有著深刻的歷史縱深觀察。而和清張同樣親身經歷戰爭末期的日影丈吉，也將他的體驗注入《內部的真相》的角色情緒與存在狀態，讓整部小說漫羨著戰敗的時代黃昏色澤，也透過軍人彼此眼中的暗影，成功地投射出集體性的頹圮與惶然之感。也因此，這些日本軍人對於臺灣民間信仰，雖有著殖民地刻板印象的神秘與想像，但卻也感到難以言喻的安定與療癒。在此同時，作為陰性化殖民地臺灣隱喻的女性角色，也給予軍人同樣的浮想聯翩與同質的撫慰力量，因此沉醉不已，最終反倒誘發了犯罪的動機與驅力。凡此種種，也可說是日影丈吉對於殖民地臺灣，所再現的另一重「內部的真實」想像。
無論是在推理小說敘事上，對於匪夷所思的謎團與不可能犯罪所展現的浪漫主義色彩，還是對殖民地臺灣所傳達出的南國風情浪漫異國想像。相較於其他日治時期的在臺或旅臺日人作家，日影丈吉透過對於駐臺軍隊內部關於犯罪事件與偵察的細緻刻畫，展現出獨樹一格的文學企圖與歷史視野；也為殖民地臺灣的書寫，展現出前所未見的多元面貌。而這正是日影丈吉應被重視的文學價值，也是《內部的真相》所蘊含的珍貴意義，值得我們深切地去領會。 - 內容簡介
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日影丈吉首篇臺灣物語推理創作，
以日治時期臺灣為舞臺，書寫戰爭廢墟中綻放的人性之花
這群無知的異邦民族，他們祈雨、祭風，謹守規矩的生活，
以及嚴格守護爐火的模樣，對我們來說，是嚴厲的批判。
但我們的生活態度，或是我們得以活下去的限度，不許我們抱持這種看法。
因為我們過去一直是由經過誇張的計算，毫無意義的熱情所支配。
太平洋戰爭末期，新竹州桃源郡的鬱熱小鎮，一名日本軍官陳屍在一棟植有玉蘭花樹的三合院古宅。調查小隊在命案現場，發覺中彈身亡的日本軍官，與頭部受到重擊失去意識的下屬。另外還有兩把被丟棄的手槍。其中一把遺落在下屬身旁，沒有填裝子彈；另一把則掉在軍官身邊，只射出一發子彈。兩把槍都沒留下指紋。
環繞這起懸疑案件，駐守當地的日本軍人展開調查。他們之中有人從南洋戰爭歸來，厭倦殺戮，深深眷戀殖民地風土；有人服膺於現代文明，崇尚理性辦案，卻在不斷失落的追索中陷入迷茫……
本書為擁有「昭和幻想機器」美稱的日本小說家日影丈吉，以日治時期的臺灣為舞臺，寫下的長篇推理創作。在帝國傾斜的臨界點，懷抱不同意志的日本人，遊走在前現代鄉鎮與戰爭廢墟間，尋找幻影般的真相。然而，隨著偵查即將告終，相互纏繞的意志與線索，將引領我們洞見內部的真實，或者陷入更深的人性幻象？ - 目錄
- 目次
- 第一部 玉蘭姊妹開庭 有義園事件記錄 一九四五年三月．臺北
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Ⅰ 調查報告書
Ⅱ 黑暗與時間的條件
Ⅲ 手槍的數理邏輯考察
Ⅳ 實彈的計算問題探討
Ⅴ 死後通信
Ⅵ 尋求祕密之旅
Ⅶ 紅與黑之中
Ⅸ 地妖
Ⅹ 玉蘭花的恐懼
- 第二部 個人權利 有義園事件補記 一九四五年十月．臺北
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Ⅰ 提燈與火金姑
Ⅱ 撤銷申請書 - 作者簡介
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本名片岡十一，一九〇八年（明治四十一）生，一九九一年（平成三）歿。出生於東京，學生時期就讀於著名外國語言學校Athénée Français，並曾在川端畫學校學習西畫。畢業後，日影前往法國遊學，回國後從事法國料理教學工作。太平洋戰爭爆發後，日影丈吉受徵召入伍，被派駐到臺灣。戰後他將在臺灣的體驗，寫到眾多的作品之中。
一九四九年，日影以短篇小說〈巫歌〉，獲得《寶石》雜誌百萬徵文獎第二名，並受到江戶川亂步激賞，作品被讚譽為「近乎完美之作」。一九五六年，他以《狐之雞》榮獲第九屆日本偵探作家協會賞，一九九〇年再以《泥汽車》獲得第十八屆泉鏡花賞。
日影丈吉深受法國推理小說影響，作品融合科幻、推理、恐怖、民間信仰等元素，洋溢浪漫主義色彩，有「昭和幻想機器」之美譽。同時，他特殊的行旅經驗，也讓他的作品具有日本、西方、中國、臺灣等文化元素。他以臺灣為背景創作的長篇小說《內部的真相》，結合在地風土與推理情節，反映戰前臺灣被遺落的時代風景。日影描述臺灣民俗怪譚的短篇文集《華麗島志奇》，也即將由衛城出版。 - 譯者簡介
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輔仁大學日本語文學研究所畢業。現為專職日文譯者，主要譯作有《鳥人計畫》、《烏鴉的拇指》、《夜市》、《光之國度》、《蟬時雨》、《劍客生涯》系列、《新選組血風錄》等書。
個人翻譯網站：www.translate.url.tw
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