- 內容簡介
- 燒菜當燒家常菜，寫字宜寫百姓字
★舒國治以寫字回顧半生，找到身體深處的美感神經變化
★筆墨創作，酣暢吐露，歌詠中西不同文化的美境
「正因為寫字，遂常常回憶。回憶中，找出了昔年生活相當教人賞嘆的部份。於是這也是審美了。」—舒國治
這是一個愛觀看字、每天寫硬筆字、終於中年寫起毛筆字來的人所談的「寫字」書。雖以「寫字」為主題，然充滿著舒國治過日子的「極簡美學」。比方說，一張紙上，就寫你要講之事，不加邊飾、不多押印。
又他的書法，也如同他的度日痕迹。所寫下的身邊事，既像精鍊的散文，又像警句，又可以是柴米油鹽的瑣事。
而最珍貴的，是含括著他所謂的「後美國」生活審美史。這是他道出別人所道不出的時代紀錄也。
「我只是希望用我小時習來的筆畫、線條，寫一些我的時代裏我平常東想西想想得最多的那些東西。」—舒國治
舒國治的「寫字哲學」：
●寫字或不寫字，往往是先天上的。……。先天，當然包含時代。
●寫毛筆字，如舊技重拾，而舊技者也，乃它已暌違久遠，若不再趕緊拾起，會不會將要湮沒？這莫不也是對前段人生的一種修補？
●字最受主人的自己隱藏在身體深處的美感神經變化。
●各種不同文化的美境，中或西，華或洋，都是你人生的歌詠，都是毛筆字想酣暢吐露的時刻啊。
●簡單之事，做熟了，做成精益求精，亦是絕藝。
●百姓字，如同百姓菜，要是自己渾然天成又熟悉不加思索的「自信之作」。 - 目錄
- 也談寫字
我與寫字
—源起
—寫什麼呢？
—寫一段途程，而不是寫一定點
—說到選字體
—想寫，是最珍貴的
寫字雜記
—菜不天天做，就像毛筆字不天天寫，乃為了等「新意」
—簡單之事，做熟了，做成精益求精，亦是絕藝
—每天最想做的事
—寧願是「每日之常」而不是「搞得像儀式」
—不必一直換工具
—不可怕紙
—在局限中做文章
—把這張紙寫好就好
—不一定要寫成誰的樣子
—你是何種人，就寫成何種字
—別太創作，回返本原
—書法與拳法
—長版與短版
—拳、詩、字皆是韻律藝術
—看拳如看碑帖
—唐詩
—本質的招式 - 作者簡介
- 舒國治
一九五二年生於台北，原籍浙江。先習電影，後心思移注文學。七十年代末以短篇小說〈村人遇難記〉獲時報文學獎而深受文壇矚目。一九八二年寫完《讀金庸偶得》，有頗長時日擱筆。一九八三至一九九○，七年浪跡美國。返台後所寫，多及旅行，所寫之一九九七第一屆華航旅行文學獎首獎作品〈香港獨遊〉與一九九八第一屆長榮旅行文學獎首獎作品〈遙遠的公路〉，可見一斑。被譽為台灣旅行寫作的重要奠基者。其所著《水城台北》又被譽為寫「台北舊昔」最出色者。著有《門外漢的京都》、《流浪集》、《理想的下午》、《台北小吃札記》、《水城台北》、《台灣小吃行腳》、《台北游藝》、《宜蘭一瞥》等書。
四十歲後，隱隱有重拾毛筆的念頭。終在一九九七年鋪紙磨墨寫起字來。然恆定不足，寫一天停歇幾十天。六十五歲後才稍勤些。本書中之作，多為近五年所寫。
又打太極拳，雖在六十年代末的高中時已學，自青年壯年，再至中年，皆時打時輟，一直到六十歲，才稍稍用心，然也不過是每天打上十幾分鐘而已。卻因寫字與打拳，甚至包括做菜，皆時在心中，日日沉吟，竟成了他中年度日的審美與消閒。